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0 空間構成元素的引導性與限定性

10-24 21:50:18  瀏覽次數:218次  欄目:建筑規劃
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  前 言

  空間是容納人的行為的場所,人的行為方式及心理感受對于空間的構成有著重要的意義。從根本上講,人對空間的感受是從視覺形象開始的。不同的空間形象源自于不同的功能和審美要求,同時也帶給使用者不同的心理感受。

  人作為空間的主體,其對環境的心理需求,以及環境對個人行為心態的影響是明顯的。人對環境的知覺具有整體性,其對于空間的感知不僅局限于界面的具體形式,而且還能夠通過更深層次的心理活動,綜合視覺經驗、行為經驗,感知出超越具體形式以外的某種氣氛。另外,空間應適應和滿足人的行為模式的需求,并為人的行為提供必要的暗示,以此影響人在內外空間的行為。本文將主要探討不同的空間構成元素對人行為的不同影響,其中最直接的表現形式是空間對使用者的引導與限定。

  一、空間構成元素的引導性

  空間的引導性是指在空間運用不同的構成元素指示運動路線,明確運動方向。這些構成元素以其不同的形式,聯系著一個區域與另一個區域,強調明確前進方向,引導人們從一個空間進入另一個空間,并為人在空間的活動提供一個基本的行為模式。

  1.空間序列組合的引導型

  體現在建筑空間的引導性,通常是通過空間序列的組合來體現的。運用這種方法主要是借助于人們逐漸專致的心情以及渴望強烈刺激的欲望和精神上的期待,從心理上誘導人們探尋空間重點、高潮的部分。

  空間的高潮在任何情況下都不是孤立的,沒有前期時間。空間的醞釀、烘托、陪襯準備,是不能形成高潮的。猶如音樂,高潮只能在序曲、引子、前奏以及對比的旋律中逐步展開而引人入勝。在建筑中通過空間序列預示高潮產生引導性的手法,根據不同空間情況,大致有以下幾種:

  ①采用空間體量的大小對比、形狀對比或由小到大的有規律變化等手法來暗示行動路線,引導觀者走向重點空間。

  北京故宮一組中軸線上的空間序列就明顯地反映了這一手法。通過天安門與端門之間的小豎長方形空間、端門與午門間大長方形空間到午門與太和門之間的橫長方形空間直至太和殿前寬廣的接近正方形的空間的序列對比,產生視覺上的引導性。

  ②借助于縱深的韻律感來引導觀者走向重點空間。常用的辦法是采用柱廊或重復的券拱。連續縱深的距離越長,韻律感越強,人們期待韻律感預示的主題希望也愈強烈。具有韻律感的列柱或連續券拱的重復延展有一種動態感,有一種預示空間高潮的趨向,具有明顯的組織引導前進的作用。

  2.踏步、坡道的引導性

  一般人都感覺地坪較高的空間比地坪較低的空間要重要。即使在同一空間中,局部抬高的部分都會被認為是特殊的。樓梯或臺階就是用以聯系這種高低地坪的,它的指向預示著空間高潮區域的出現。利用設置踏步的方法,是一種可以起引導作用有效措施。例如:北京故宮的三大殿高踞于三層漢白玉臺欄上,太和殿的近視巍峨體態是在逐步登高中逐漸顯露的。觀者的好奇與期待情緒在循臺階而上的過程中逐漸加強,越是接近主體建筑,這種感覺就越強烈,這一過程就是踏步引導與暗示作用的充分體現。

  另外,樓梯的形式也很重要。一般的兩跑或三跑樓梯只能起到交通聯系的作用,并不能預示或烘托高潮,只有直上的樓梯能獲得這種感覺,因此這種形式的樓梯也常被運用到一些重要建筑中,如政府大廈、紀念性建筑、博覽建筑等。中山陵的祭堂位于基地的最高處,三段式寬大的踏步引導觀者拾階而上,在之這一建筑中,踏步位于柏松翠蒼之間,作為通往主體建筑的唯一路徑,不但具有強烈的引導性,而且還起到了在觀者行進的同時凈化其心境的作用。因此,采用踏步作為空間的引導性元素,既屬物質功能的需要,也是精神功能的需要。

  3.單一狹長矩形空間的引導性

  單一狹長的矩形空間是組織不同建筑空間的常見元素,其空間的高度、寬度與縱深距離的比例關系會對處于其中的人在心理上產生縱深引力。因此可以起到明顯地引導人流行進的作用。例如:園林中的游廊——一種狹長的空間形式,利用其空間場的延續方向,向人們暗示沿著它所延伸的方向走下去,必定會有所發現,因此處于其中的人便不覺懷有期待的情緒,巧妙地利用這種情緒,便可借游廊把人在不知不覺間引導到某個確定的目標——景致所在的地方。在運用這種構成元素的設計過程中,還必須考慮到人在連續狹長的空間中行進容易感到重復的單調,進而影響到這種空間形式的引導作用。為改善空間對使用者可能產生的這種不利于空間形式發揮作用的情緒因素,可以輔助其他的設計方法。如在廊中嵌入一些區別于狹長重復空間的變化,既可調節行進的速度,甚至停下來休息,也可增添因空間變化而產生的情趣。以此調節通行其中的人的情緒,增強狹長空間的引導作用。在蘇州的暢園,為了加強引導與暗示作用,每在游廊的轉折處都巧妙地運用擴大空間或對景等手法加以強調以活躍人的情緒,這樣便可使人在不知不覺中沿游廊來到園內的主要廳堂——留云山房。其他如北京明陵的十八對石像前后碑亭,以及羅馬圣彼得廣場東西環柱廊兩端和中部突出于柱廊的休息空間都有異曲同工之妙。

  4.利用地勢較高景點的引導性

  利用地勢較高的景點或建筑實體自身的高度優勢,在較遠處形成誘人的景觀,也能很好地起引到導人行進的作用,進而沿著通向它的路徑來到一些觀者預先不知的重要空間。如蘇州虎丘,處于制高點上的虎丘塔,掩映于枝葉扶疏的遠方,具有極大的吸引力,借助于它便可以誘導人們循著一級級彎曲山道來到劍池——一個在虎丘山門處無法觀察到的主要景區。

  除上述元素外,其他如道路、地鋪、橋、墻垣等,也可以通過處理使之起到引導與暗示的作用。有一些小路回腸曲折,這樣的路能起到引導人們探幽的興趣。所謂“曲徑通幽”所說的正是這個道理。

  以上這些用以引導行進路線的空間構成元素有助于復雜空間的有序化組合并保持空間與路徑的連續性,使路線的變化和空間序的展開都能在不同元素的引導下有序地進行。

  二、空間構成元素的限定性

  空間場所形成的關鍵因素是一定的空間圍護體的確立。不同形態的空間界面可以限定出不同的空間,使人產生不同的心理感受和空間感受。所謂空間的限定性是指利用實體元素或人的心理因素限制視線的觀察方向或行動范圍,從而產生空間感和心理上的場所感。

  空間的限定大致可分為以下幾種形式:以實體圍合,完全阻斷視線;以虛體分隔,既對空間場所起界定與圍合的作用,同時又可保持較好的視域;利用人固有的心理因素,來界定一個不定位的空間場所。

  1.實體圍合的限定性

  實體圍合是界定、組成空間的基本方法。用實體如墻等圍合的場所具有確定的空間感和內外的方位感。其在空間組織上的重要功能就是保證內部空間的私密性和完整性。

  2.利用虛體限定空間

  這里所說的虛體是指可使視線穿透的空間限定體。如鏤空的墻、中國傳統室內中的罩和各種形態的柱、簾或綠化等。利用虛體限定空間,可使空間既有分隔又有聯系,由于空間界面在一定程度上并不完整,視線并未受到完全的阻隔,空間便顯得靈活而有情趣。例如一個大空間,如果不加以分割,就不會有層次變化,但完全分割就會顯得呆板也不會有空間滲透的現象發生,只有在分割之后又使之有適當的聯通,才能使人的視線從一個空間穿透至另一個空間,從而使兩個空間相互滲透,這樣才能充分發揮大空間的優勢,顯示出空間的層次變化。這個道理與西方近現代建筑所推崇的“流動空間”理論十分相似。因為被分割的空間本來處于靜止狀態,但一經聯系之后,隨著相互之間的滲透,若似個自都延伸到對方中去,所以便打破了原先的靜止狀態而產生了一種流動的感覺。

  利用這一原理,通過不同的虛體元素對空間加以限定和分隔,可以創造出豐富的空間層次變化。

  ①利用線性的柱體限定空間

  柱體作為線性因素參與空間的構成,可以柔化過渡空間。威尼斯圣馬可廣場矗立于岸邊的兩棵花崗石石柱的運用就是一個利用虛體限定空間的典范,順著庇阿塞塔廣場(圣馬可廣場內的小廣場)左側的總督府和右側的斯卡莫奇圖書館美麗的立面,游人的視線被自然地引向寬闊的海面,兩棵石柱則使相對狹小的廣場與寬闊的海面之間的過渡變得柔和而富有層次,不會因兩側建筑立面的嘎然而止而使空間層次發生驟然轉換,當人們的視線落到兩棵柱子上時,“兩棵柱子大大收束了廣場的外部空間”,為廣場空間帶來視覺與心理上的充實感,其作用表現為對視線的限定和空間的界定。而當視線從柱子之間穿過時,由于柱子與人的距離較近,視線在穿過柱子后仍能形成一個寬闊的視域,感受到海洋與天空的廣闊,與庇阿塞塔小廣場空間形成強烈對比,彼此相得益彰。

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